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第276章 被迫褥和（第1页）

颜水隆放下电话，脸色青黑。

眼前这一钤印，犹如一块朱红的血迹，扎眼，刺目，仿佛刀子般搅着心脏。

连忙稳了稳心神，从抽屉中掏出药片，纳入口中。

刚才，他仍不死心，给东京国立文物研究所的一位朋友去了电话。朋友很明确告示，没听说黑水清辉大师当年画过《舞伎》的同系列作品。

朋友问他是不是发现什么？被他支支吾吾的糊弄过去。

已经百分百肯定，这就是维德拍卖所设的骗局，目的，自然是为了半个月前的事情。

颜水隆虽老，可不糊涂。

这件事自己明知道是对方干的，偏偏还那他们没任何办法，甚至都不会去投告。

一丝证据都没留啊！

首先，这幅类似于黑水清辉的《舞伎》画作，并没有留款，即便证实是维德拍卖的人所画，也算不得伪作。

其二，这幅画的背部，清晰的留有对方仿品印记，即便查到对方头上，他们可以以仿品失窃为由，很轻松的推脱出去。说不定，他们已经去警方做了失窃备案。

怪只怪自己当时先入为主，从小早川家族身上估测这幅画是真品，而没有进行仔细的论证。现在，再看这幅画，颜水隆发现了至少两处不对的地方。

这幅画的油料色不对。

东瀛人对待艺术创作很认真，一般都会采用高档颜料，也就是优质色素原料以确保色彩的纯度、牢度和耐久性。而眼前这幅画的颜料，是很普通的色料，并掺有一定比例的填充材料。两者之间的差距，在油画的色泽上有所体现，如果细心，不难辨认。

卢灿如果知道他的鉴定，估计会惊出一身冷汗。这幅画是他在拿到颜水隆喜好东瀛油画的资料后，对照黑水清辉的《舞伎》油画风格，所创作的“臆造品”，他当时可没考虑过颜料这一点。

另外一个破绽则与黑水清辉的作画习惯有关。

这里涉及到一个油画专用名词，吸油量：是指在一定量的某种色料粉中逐渐加入干性油进行搅拌，当加入的油量刚好能使这些颜料浸润并粘合在一起时，即为颜料的最低用油量，也就是该色的吸油量。

画家在创作油画时，通常会用吸油量低的颜料做底料，因为它们的比重相对较大，比较坚固，再用吸油量高的色料在表层着色。

但是，黑水清辉在绘画时，非常看重画面的质感，因此，他喜欢将吸油量不同的颜料进行混用。这样的画面，虽然有些沉郁，但质感非常好。

而眼前这幅画，显然没有掌握黑水清辉的这一特点。

事后诸葛！

颜水隆懊恼的一掌拍在这幅油画上面，掌心印在颜料上，膈得生疼。

抬起手掌，颜料粉末四散飘飞。

这再次证实，这幅画是赝品——油料是短时间烤干的，而非自然风干。烤干的颜料，流平性不足，坚韧度也不够，保存不了多少时间就会“掉粉”。

回想整个骗局，对方最高明的不是这幅画，而是巧妙的运用了小早川笃四郎。

在此之前，自己一直很警惕，认为黑水清辉大师的作品，不可能流落到台岛街头，转折点出现在对方提到小早川……

自己很熟悉小早川，对他家情况很了解，测试对方两个问题后，对方回答的很流利且正确，便自认这幅画应该出自小早川家族。

小早川家族会收藏赝品？自然不会。