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第四百九十四章 洞彻（第4页）

她看到的只是存在本身。

叫作印象派。

比如说，远景处的雷云，教堂屋顶上的几片砖瓦，和远方几乎和夜色雨雾混为一体，微微呈先波浪状起伏的山丘，和两棵没有近日粗壮的槐树。

俗人多练，笨鸟先飞就好了。

这是一门关于“心”的美学。

也只是相对胜子小姐来说的，自己的女孩棒棒的，他难到还要那么小气的嫉妒不成么。

否则。

在关于艺术理念看法的讨论场合，胜子从来都不会指责顾为经的看法过于俗气或者不够感性，或者试图强硬的想要纠正他想法中与自己不同的地方。

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或许看着窗外低沉的仿佛垂落在河面上的雷云，触景生情，他能多琢磨些女画家处理笔触时的细小文章，还能顺带着拿拿宝箱。

大家写论文时，只好引用引用名人名言水水字数。

初时不过是随手在论文中引用些大道理，充实一下文章本身。

等顾为经对这幅画理解深入以后，才慢慢品味的出，技法上最吸引人的地方，并非是雷云的幻彩流光、烛火的复杂变化，或者教堂砖石上的风化斑驳的准确刻画。

毕竟ahci论文和纯粹的理工科论文有区别，美术论文也和领域内考古范畴的论文有区别，没有那么多文献资料可以旁征博引。

卡洛尔的作品真的很有感觉，那种张扬和热烈的情感，自信的表达。

等日出东方，天边彻底大亮的时候。

顾为经扫了扫身前画架上崩着的画布，评价道。

那么对于印象派来说，掌握了这种艺术的思考方式，你就一只脚真正踏入了殿堂的大门。

风雨、烛火、教堂……

它顿时成为了一幅非常漂亮的作品。

卡洛尔不是用笔画出了它们，而是用符合心意的“正确”形状、明度和颜色暗示出了它们。

“所谓印象主义绘画的精髓，在于学会用艺术的方式思考。”——顾为经和酒井小姐一起写论文的时候，曾引用过一句莫奈写给友人书信里的话。

顾为经侧头看了看窗外，将笔尖往调色板上轻轻的沾了一下，正在绘画的雨雾之下的教堂近景，多添了一抹冷色调的凉意。

少了几分天然的悟性，画的多了，不一样可以画出感觉来了么。

当你学会用抽象的眼光观察世界，发现他们不是表层的外壳，不是简简单单的事物，而是由冷暖色调，色温，明度所搭建起的艺术世界的底层架构。

在子夜时分起的稿。

诚然。

她大概是用了空气透视法，运用雨雾中水汽微粒的景深效果，将小路做了几层区分。

顾为经想来不如起来再推敲、推敲画面的细节。

自己则是在这里苦兮兮的画了恨不得二十幅临摹作品，才慢慢的，一点点的，咂摸出了隐藏在皮相之下的蕴意。

论灵慧聪秀，心神澄澈空明，酒井胜子这样敏慧的姑娘，也能一只手就打他五个。

胜子当时只是抿起嘴巴，歪着头想了想，又看了看《老教堂》的画稿。

【恭喜您，本次临摹相似度为：73.2%】

【您刚刚进入了艺术洞察，对物体的构成规则有了一定认识，油画技法+721。】

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