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第142章 流派雏形（第1页）

“佯迁义帝都于郴，又逼我主汉中行。海内臣民皆义愤，讨伐独夫起义兵。”林牧稳稳当当的坐在中间的小座上，开口念了一句定场诗，将此时的背景给讲了出来！“下官，萧何。可恨项羽，不尊怀王之约，自立为西楚霸王，反降我主，封为汉王，贬至褒中。只因张良先生火烧栈道之时，言道寻访兴汉灭楚元帅，以角书为凭，到如今无有音信；我命夏侯婴，设立招贤馆，收罗贤士。正是：千军容易得，一将最难求！”又是一大段的念白，林牧坐在那里，慢条斯理的一句一句的将戏词给念出来，抑扬顿挫，高矮音相结合，手眼并用，一点都不会让人听得厌烦！最重要的是林牧的口齿清晰，每一个字都是字正腔圆，而且中气浑厚，就连后面的戏迷，都能够听得清清楚楚。一般来说，像这种稍微大一点的戏园子，后面戏迷的看戏体验就会很差。毕竟没有麦克风，而且也不是每个演员都有像林牧这样的气息能力。除了那些名角儿之外，其他演员的声音，在后排戏迷听起来，比蚊子哼哼也大不了多少！再加上这个年头的戏园子，也没有那么的规范，不少人都会窃窃私语什么的，这样一来，后排的戏迷就更听不清楚了！夏侯婴从上场门走了出来，口中念道，“踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫！”“参见相国！”“滕公少礼！”“招贤馆收得一贤士，特来保荐！”“但不知贤士何名？”“淮阴人韩信！”听到韩信这个名字，林牧的身子微微一颤，整个人向上长了一点，眼中露出了惊疑不定的神情。这一番身体和表情的变化，也是让不少戏迷大声叫了声好。这个叫做“使相”！由于南方的京剧非常重视表演，所以，很多演员在唱戏的时候，会经常的使用这些略显夸张的表情和动作。而北方的京剧很少会在脸上出现夸张的表情，一般都是用身体语言来代表情绪变化。比如说水袖，比如说眼神……说白了，北方重唱，南方重演！林牧不由得伸手捋了一下髯口，有些迟疑的说道，“韩信……”“此人在淮阴之时，乞食漂母，受辱胯下，大王也知此人，只怕未必重用吧。”“相国，此人雄才大略，若能重用，必建奇功。”“哦，好。待我面试其才。有请韩贤士。”叶盛兰从上场门走了出来，那一副器宇轩昂的样子，跟第一折戏刚出来的时候截然不同。这就是好演员的本事！不管是这个时代还是后世，有一些演员在塑造角色的时候，不管去这个角色前后有什么心理变化，演的都一样。就像是最典型的《文昭关》的伍子胥，一夜白头，前后基本上就是两个人了！但是，很多人在演绎这出戏的时候，前后没有任何的变化，就让人非常的失望！“来也——”叶盛兰一声叫板，又高又脆，引得台下又是一阵叫好声！“张良也曾对我讲——”“他道萧何不平常——”“且将角书藏身上——”“看他可能识栋梁——”四句西皮流水，叶盛兰唱的是得意洋洋，将韩信的那种傲气表现的淋漓尽致！唱完之后，叶盛兰迈步走进了房内，林牧不由得上下打量了他一番，脸上并没有太多的表情！看到林牧，叶盛兰赶紧上前，躬身一礼，口中说道，“相国在上，韩信大礼参拜！”只见林牧只是淡然的伸出一只手，虚扶了一下，口中说道，“罢了！”这一句话，可是将韩信给弄恼了！罢了的意思就是“嗯，行吧，知道了”这种敷衍的意思！叶盛兰长身而起，右脚高抬，将袍子下摆提起，单手抓住，口中冷笑道，“告辞！”说着，叶盛兰就要离开！看到叶盛兰要走，林牧也是离座喝道，“且慢！”叶盛兰虽然停下来，但是并没有转身，显然是对刚才的冷遇表示不满！林牧有些不解的问道，“察言观色，贤士似有不悦之意！”叶盛兰转身，看着林牧，口中说道，“我有一言，请恕唐突之罪！”“将军若有高论，萧何洗耳恭听！”叶盛兰一抖水袖，这才开口说道，“昔齐王好色鼓瑟。晋有一贤士，善于鼓瑟。王坐于堂上，命鼓瑟之人，立于堂下。那贤士不悦，言道，今王坐而臣立，臣何自贱，甘为王乐！相国，你想那鼓瑟之人尚羞立于王侧，何况韩信！”韩信这是在借古论今，这也是京剧戏词里经常出现的桥段。有些话不直说，我一定要从古代找出来一位古人跟我相提并论，这样才能够提高我的逼格！他这是用晋国的鼓瑟贤人比自己，觉得刚才萧何坐在那里大大咧咧的样子，是轻贱他了！小主，这个章节后面还有哦，，后面更精彩！有文化的人说话，就是：（）我在民国唱京剧