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三人一起埋进会所,在服务员的引领下,来到二楼,
一间足以容纳100人的房间,里面已经有了不少来宾了;
远远的就听到一个女声在和姜文讨论着什么,而杨幂则是嘴角撇了撇,悄声和老孟说道:“这位就是耗子说的哪位很自傲的导演,无问西东就是她拍的!”
孟轻舟秒懂,三人立刻转向不打算过去凑热闹,没想到被姜文给看到了,硬是拉了过去,还冲老孟猥琐的笑了笑;
“听听嘛,李导的思路还是很新颖的!”
这是李方方执导的第二部电影,此前她执导了一部名为《80’后》的电影,也因此获得了不少奖项。
也许是想要挑战更高难度的作品,这次的《无问西东》,她将这四个故事打碎,用各种非线性的方式进行拼接,
想要以此来展现更强烈的对比、呼应和冲击。
老实说,以往这样做的导演其实不少。
比如诺兰就很喜欢玩这种非线性的叙事,在他早期的一部电影《记忆碎片》中,电影分为了26个片段,而其中13个片段采用的是正叙,
她的剪辑不单没有让电影变得更有张力,反而使得原本就简单的故事变得更无聊了。
例如,章子怡遭受批斗,我们正担心她的安危之时,画面突然一黑,王哈哈那英俊的脸就冒了出来……这种生硬的强行剪辑,
就像你在家看电视看得好好的,你爸突然过来拿起遥控器换了个台,总之体验是十分不爽的。
现在的人都反感鸡汤,反感说教。
但是,很多优秀的电影,其实最后传达的都是同样的道理,比如《三傻大闹宝莱坞》、
《心灵捕手》、《死亡诗社》……等等。
这些电影,不但没有被人讨厌,反而都获得极高的赞誉,很多人甚至不断重温回顾。
所以,其实人们讨厌的并不是鸡汤,而是强行灌鸡汤。
这里面的区别是,一个通过有趣、好看的故事,让你自然而然通过故事理解到了背后的道理。
甚至不需要导演额外提点出来,你看完故事就明白了。
而灌鸡汤,则是故事本身很单薄,故事和道理之间的关联并不大,
你看完故事并不能自己总结出这种道理,道理是导演强行让故事中的角色说出来、思考出来的。
比如,民国陈褚盛的那段戏,陈褚盛本来是个无比优秀的青年学子,但面对校长竟然会说出不知道为何读书这样小学生才会说的话。
而经过校长提点后,他陷入茫然,然后离群索居,最后看到泰戈尔的一番演讲,终于豁然开朗。
很抱歉,这个故事根本就没有什么故事性可言,道理也都是通过角色的口说出来的,并不是我们看了故事才想到的。
因此,完全不能打动人。
除了故事性不强之外,还有很多很为了说理而强行添加的连逻辑性都欠缺的故事。
比如,为了展现王哈哈的“同情”,导演让他冒着被上司惩罚的风险,冒着被日军发现的风险,驾驶飞机向难区投递粮食。
这个行为不单没有被重责,还感染了队友甚至上司,带动了队友一起去投粮。
战争不是儿戏,如果因为投粮而导致日军发现你的路线,甚至摸到了你的根据地,那得多大的损失?
而且军中的规矩应该是令行禁止,
怎么能允许这么明显的违规?
实在是说不通。
除了这两点外,陈褚盛的表演也让我颇为尴尬。
他不说话还好,一说话,我就感觉他之前营造的那种精英学子的气质一秒破功,就像一个胆怯的小学生。
也许这跟陈褚盛并没有表演经验有关,
但演员和故事是相互成就的,有些平淡的故事,也能因为好演员的精彩表现而变得好看,而一个不好的演员,哪怕故事精彩,都可能变得平淡如水,更何况原本就不出彩的故事,所以最后民国时期的这个故事最后的呈现只能说是灾难。
另外,张振的那个故事也不出彩。
但这并不全是演员的锅,更多是剧本、剪辑等方面的问题,而且张振可能本身也没有完全融入角色,没有相信角色,所以最后的呈现就显得平庸,只能说可惜了一个好演员。
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