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第186章 千里山水纳于胸中（第3页）

江流天地外，山色有无中。

郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日，留醉与山翁。

前面有提到过，王维除了是一名诗人，还是一个出色的画家。

他曾说过，夫画道之中，水墨最为上。可见王维对水墨画的推崇。

而王维的写诗，似乎也把他对水墨画的这份独特喜好，融入了诗中，正如苏东坡曾评价王维，是这样说的：

味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。

这首《汉江临泛》就把语言艺术和绘画艺术融为一体，将‘诗中有画’四个字推到了极致。

首联两句写形胜，并非全是眼前所见之景，而是王维把自己想象中的千里山水，都融入了其中。

楚塞指春秋战国时期楚国北部的襄阳一带。三湘一般是说，湘水合漓水为漓湘，合蒸水为蒸湘，合潇水为潇湘，总称三湘。荆门指荆门山，是楚国的西部边塞。九派泛指长江流经今湖北、江西的众多支流。

无论是三湘之水，还是长江的九道支流，都与汇入长江的汉水连接相通，因此王维以工整的对偶句，把千里山水录入笔锋之中，赞美襄阳之形胜。

仅仅十个字，极尽诗歌语言的简洁、传神、对偶之妙。

或咫尺之图，写千里之景。东西南北，宛尔目前；春夏秋冬，生于笔下。

可能王维这些年到处奔走的经历，让他心里也有一幅千里山水画卷吧，竟是可以完全把不同时间、不同空间的风景表现在同一个画面上。

让人叹为观止！

至于颔联的两句，江流天地外，山色有无中，不就是一幅水墨画吗？

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如果按照写实的手法，天地包囊万物，汉水怎么可能流到天地之外？

但诗人在这里并非写视觉，而是像水墨画一样，重在突出感觉！

远方水天相接，天地都似乎到了尽头，但这浩浩荡荡的汉江之水汹涌奔腾、不可阻挡，好像已冲到了天地之外。

以形写神，正是水墨画的最大特点！

且水墨画以墨作画，墨即是色，墨的浓淡变化就是色的层次变化。

越是远景，越是迷迷蒙蒙，隐隐约约。

在水墨画里，远处的山峦或与云色交融，或隐隐若现，细细如眉，这不正是“山色有无中”吗？

回到诗名，这首诗叫《汉江临泛》，指的是诗人泛舟在江水之上，发现没有，诗人眼中的风景，其实是动态的画面，是随着脚下船只在浪涛之中起起伏伏的。

这种起伏不定的动感画面，一般的诗人都会选择忽略，只写恒定的山水，而忽略其中飘忽的感受。

毕竟摇晃的画面，你拿镜头拍好说，你用笔怎么将其展现在文字之中呢？

但王维不。

他就是要把这种动态的画面也用文字表达出来。

郡邑指汉江两岸的城郭，前浦指前方的江边。

郡邑浮前浦，波澜动远空，两岸本该不动的城郭，竟然漂浮在了前方的江边，汹涌的波涛居然晃动了远处的天空！

哪里是城郭漂浮，又哪里是天空晃动，通过常识可知，这些都是不动的，既然参照物不动，那动的自然就只有诗人自己了。

怎么样，是不是看着文字，听着声音，都感觉到了画卷里的动感山河呢？

这就是王维的厉害之处啊！

这份‘诗中有画’的本领，放眼历史长河，都是独一无二的存在！

可以说，这首《汉江临泛》，是经典的盛唐之作，景象宏大，气势雄浑，将心中的千里江山融入笔锋之中，格调昂扬，神韵天成！

但遗憾的是，王维在随后的南行途中，留下的诗作不多。

他此生只到过一次岭南，也只留下一首被传唱最广的诗作——

《相思》！”