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“佯迁义帝都于郴,又逼我主汉中行。海内臣民皆义愤,讨伐独夫起义兵。”林牧稳稳当当的坐在中间的小座上,开口念了一句定场诗,将此时的背景给讲了出来!“下官,萧何。可恨项羽,不尊怀王之约,自立为西楚霸王,反降我主,封为汉王,贬至褒中。只因张良先生火烧栈道之时,言道寻访兴汉灭楚元帅,以角书为凭,到如今无有音信;我命夏侯婴,设立招贤馆,收罗贤士。正是:千军容易得,一将最难求!”又是一大段的念白,林牧坐在那里,慢条斯理的一句一句的将戏词给念出来,抑扬顿挫,高矮音相结合,手眼并用,一点都不会让人听得厌烦!最重要的是林牧的口齿清晰,每一个字都是字正腔圆,而且中气浑厚,就连后面的戏迷,都能够听得清清楚楚。一般来说,像这种稍微大一点的戏园子,后面戏迷的看戏体验就会很差。毕竟没有麦克风,而且也不是每个演员都有像林牧这样的气息能力。除了那些名角儿之外,其他演员的声音,在后排戏迷听起来,比蚊子哼哼也大不了多少!再加上这个年头的戏园子,也没有那么的规范,不少人都会窃窃私语什么的,这样一来,后排的戏迷就更听不清楚了!夏侯婴从上场门走了出来,口中念道,“踏破铁鞋无觅处,得来全不费功夫!”“参见相国!”“滕公少礼!”“招贤馆收得一贤士,特来保荐!”“但不知贤士何名?”“淮阴人韩信!”听到韩信这个名字,林牧的身子微微一颤,整个人向上长了一点,眼中露出了惊疑不定的神情。这一番身体和表情的变化,也是让不少戏迷大声叫了声好。这个叫做“使相”!由于南方的京剧非常重视表演,所以,很多演员在唱戏的时候,会经常的使用这些略显夸张的表情和动作。而北方的京剧很少会在脸上出现夸张的表情,一般都是用身体语言来代表情绪变化。比如说水袖,比如说眼神……说白了,北方重唱,南方重演!林牧不由得伸手捋了一下髯口,有些迟疑的说道,“韩信……”“此人在淮阴之时,乞食漂母,受辱胯下,大王也知此人,只怕未必重用吧。”“相国,此人雄才大略,若能重用,必建奇功。”“哦,好。待我面试其才。有请韩贤士。”叶盛兰从上场门走了出来,那一副器宇轩昂的样子,跟第一折戏刚出来的时候截然不同。这就是好演员的本事!不管是这个时代还是后世,有一些演员在塑造角色的时候,不管去这个角色前后有什么心理变化,演的都一样。就像是最典型的《文昭关》的伍子胥,一夜白头,前后基本上就是两个人了!但是,很多人在演绎这出戏的时候,前后没有任何的变化,就让人非常的失望!“来也——”叶盛兰一声叫板,又高又脆,引得台下又是一阵叫好声!“张良也曾对我讲——”“他道萧何不平常——”“且将角书藏身上——”“看他可能识栋梁——”四句西皮流水,叶盛兰唱的是得意洋洋,将韩信的那种傲气表现的淋漓尽致!唱完之后,叶盛兰迈步走进了房内,林牧不由得上下打量了他一番,脸上并没有太多的表情!看到林牧,叶盛兰赶紧上前,躬身一礼,口中说道,“相国在上,韩信大礼参拜!”只见林牧只是淡然的伸出一只手,虚扶了一下,口中说道,“罢了!”这一句话,可是将韩信给弄恼了!罢了的意思就是“嗯,行吧,知道了”这种敷衍的意思!叶盛兰长身而起,右脚高抬,将袍子下摆提起,单手抓住,口中冷笑道,“告辞!”说着,叶盛兰就要离开!看到叶盛兰要走,林牧也是离座喝道,“且慢!”叶盛兰虽然停下来,但是并没有转身,显然是对刚才的冷遇表示不满!林牧有些不解的问道,“察言观色,贤士似有不悦之意!”叶盛兰转身,看着林牧,口中说道,“我有一言,请恕唐突之罪!”“将军若有高论,萧何洗耳恭听!”叶盛兰一抖水袖,这才开口说道,“昔齐王好色鼓瑟。晋有一贤士,善于鼓瑟。王坐于堂上,命鼓瑟之人,立于堂下。那贤士不悦,言道,今王坐而臣立,臣何自贱,甘为王乐!相国,你想那鼓瑟之人尚羞立于王侧,何况韩信!”韩信这是在借古论今,这也是京剧戏词里经常出现的桥段。有些话不直说,我一定要从古代找出来一位古人跟我相提并论,这样才能够提高我的逼格!他这是用晋国的鼓瑟贤人比自己,觉得刚才萧何坐在那里大大咧咧的样子,是轻贱他了!小主,这个章节后面还有哦,,后面更精彩!有文化的人说话,就是:()我在民国唱京剧
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