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第1128章 自立更生的两小美女（第2页）

为什么这个行业现在大规模地生产出来一些低劣、赘余、有害的文化高熵体？

原因就在于上面的基本法没有被遵守与信仰……

所以不难看出，即使是那些简简单单满足“基本法”标准的演员，也是有一定门槛的。

这无关乎于专攻什么题材影视的演员，只关乎于演员本身的硬实力够不够。

现在这个圈层最大的问题，是把遵守“基本法”标准不严格的太多蝇营狗苟纳入进了这个圈层之内。

如果要向着“意义之塔”的顶端方向进阶，还要具备洞察整个社会真正跳动着的脉搏的能力。

需要演员不断地看遍世间百态，无论是最豪华的庭院，还是最低陋的城乡结合部。

即便是专攻所谓“幻想题材”的演员，也应该如所有演员一样，多读读斯坦尼斯拉夫斯基，多读读经典。

抛开剧集质量不谈，剧集因为流量明星而引发的争议同样不少。番位之争已经司空见惯，甚至衍生出限定新词“领衔男女主演”。

这里的“流量明星”大致分为两类，一类是通过一部作品而走红，如杨幂、刘诗诗、杨阳等85生花；

另一类则是以偶像身份出道，而后又转型为演员的明星，包括在韩国成团后又回归的鹿含、黄子涛，以及内地开启101时代后出道的偶像等等。

他们的共同特点是拥有庞大而纪律严明的粉丝群体。

媒体人康堤曾指出，一个人踏入粉圈，无关意愿，也无关其是否特殊，只要你拥有了流量，就必然会进入粉丝逻辑里，进而引起粉圈的争议，这是必然现象。

流量剧越来越成为“粉丝限定”，在饭圈和路人盘中间建起一道高墙，并形成了两个风向完全不同的舆论场，而这么多年以来，能够突破这道屏障的作品少之又少。

发展至今，这更像是一场明星、粉丝、剧方和平台的“合谋”：平台和剧方都需要流量明星来支撑数据，但并不成熟的剧集工业，未必有能力承载流量明星和粉丝的能量。

而在流量明星只能选择拍剧的情况下，有限的选择里反而有可能给自己的人设“减分”。

或许将问题不能简单地归咎于某一方，更重要的事在于：内容为什么被“流量”绑架了？

流量剧的喧嚣与沉默

饭圈早就意识到艺人作品热度和口碑的重要性，一旦有新剧播出，会第一时间刷播放量、奔赴豆瓣打上五星好评。

粉丝明白的事情，“黑子”和“对家水军”也同样明白，所以负面一星短评也随之而来，即使是没有原作问世的，也能像批评其他大ip一样在评论区说上一句“不符合原作”。

豆瓣评分是当今国产剧最权威的评分体系，当评分受到多方冲击、平台沦为“粉黑战场”时，观众将很难在没有看剧的前提下，从豆瓣评分中大概估量出一部剧的质量——毕竟观众的时间有限，可选择的剧集太多，直接从剧集kol获得评价评价似乎又不够“全面”。

他们在微博直接搜索剧名也得不到答案，剧名的因为相关搜索结果会被流量粉丝刷出的数据微博和好评占满。

甚至，就算观众想要客观评价一部戏的制作和剧情，一旦剧集有流量明星参演，最终输出的内容便总是绕不开流量的演技话题。

即使有用户想客观评价剧情，但微博等平台的讨论也会最大程度地偏离剧集本身，反而将重点放在流量明星身上。

久而久之，部分观众出现了类似“一刀切”的选择心理，即有流量明星参演的剧，可以直接放弃。

采用流量明星演戏的影响，不止发生剧集生产后端的营销层，在项目筹备前期和执行的过程中，流量明星们同样可能“影响全局”。

在选角时，片方和平台因为招商、数据等现实问题，会形成重视热度、用流量演戏的恶性循环。

而流量明星进组，意味着剧组需要支付高额的演员片酬，片方的制作成本和平台采购成本水涨船高增加，很容易压缩剧本等方面的支出。

早在2017年，网络视听节目协会等行业组织就联合发表过意见，提出全部演员的总片酬不超过制作总成本的40％，其中主要演员不得超过总片酬的70%。

由于剧方需要依赖流量明星的热度，那么当流量明星进组后，剧组的话语权会在一定程度上让渡给流量明星。

“在行程编排上，比如剧组今天要转场，要拍很多，但这个流量今天可能今天到了几点就要走，要请假，或者跟男女朋友吵架了，心情不好，就是不想拍，”艺人经纪老孟告诉毒眸，“这种时候剧组让步，把其他演员调过来拍别的戏，这种情况还是有不少的。”

有海报设计的从业者告诉毒眸，明星方有时会直接对海报制作团队提出需求，比如磨皮、打光甚至番位要求：“可能一个画面有4、5个人，都是一样的光线、统一的氛围，他她的要求就会让那个人在画面里特别跳脱。”