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第19章（第1页）

黎风闲从不主动提起过去，跟黎音相关的一切都成了闲庭最大的禁忌。曾有新闻说黎音是因为确诊癌症才隐退的，姚知渝没问，也没敢问。他害怕提起这个名字。

他忘不了黎音是怎么“惩罚”黎风闲的。

她会一次又一次追问黎风闲喜不喜欢昆曲，如果得不到想要的答案，就把黎风闲关进别墅的地下室，断水绝粮。

姚知渝亲眼见过黎音狠掐着黎风闲的脖子、将生病高烧的他按进水里，用这种方式训练他憋气。要不是闲庭的人发现得早，七八个人齐齐架走黎音，恐怕黎风闲已经淹死在了浴缸了。

那时黎风闲十三岁，他自己也是个小屁孩，看见黎风闲全身湿透趴在地上一动不动，人直接吓傻了，还是他姐姚瑶亲自把哭得上气不接下气的他接回家。

姚瑶曾经警告过他，没事不要跑来闲庭玩，怕的就是让他看见这些不好的事。他一度担心姐姐会不会也被黎音虐待，劝她早日离开闲庭。

面对这个提议，姚瑶只是笑笑，摸着他的脑袋说：“知渝啊，以后长大了一定要好好报答咱妈，给你生了这么个温柔体贴的姐姐。”

传统悦耳的筝声引开大红帷幕，竹笛如空谷幽兰，铺出一园美景。

姚知渝找回思绪，注意力回到舞台上。

“其实闲庭的《惊梦》改编得非常有特点，结合中西乐器，舞台光效又偏暖光，比起其他剧团更注重视觉上的享受。”姚知渝和叶筝介绍，“杜丽娘会在这里觉醒自我，是她内心蜕变的开始，灯系也会随着剧情推移作出调整，从明媚灿烂到旖旎动人。”

薛淼一袭淡黄长衫，被花草簇拥在中央，开嗓唱道：“梦回莺啭，乱煞年光遍。人立小庭深院。”

表演持续进行。

姚知渝决定给叶筝做些小科普，能教一点是一点，要真把白纸一样的叶筝交给黎风闲，他心里或多或少会过意不去。

纵然这个念头只是一闪而过。

“昆曲最早是清唱形式，以昆山腔散唱，后来经过梁伯龙改编才有了可以搬于舞台用的剧本。在演唱技巧上，你可以注意一下他们的咬字，每一个字发音都清晰有力，这就是昆曲的第一绝，字清。”

“第二绝是腔纯，意思是要按照腔格演唱，不过腔格这种东西得慢慢学，你本身是歌手，嗓子条件不错，可能上手会快一点。最后一绝是板正，要求节拍准确，一支曲的节奏全掌握在拍板上，然后板式也有很多种，流水板啊散板之类的。”

这是叶筝第一次听昆曲，不知道有什么讲究和门道，把它当成普通舞台去欣赏，自然品不出什么内涵。

跟办演唱会不一样，他们作为歌手着重的是观赏性，为了加强视觉上的冲击，有时候还会加入各种炫酷的LED频闪和烟火效果。设计舞台的原意是为了衬合歌曲，方便带动观众情绪，不过近些年有了本末倒置的趋向，清一色把资源倾斜到了舞台上，越华丽越好。

至于唱得怎么样就无所谓了，大不了对个口型。

相比之下，昆曲演出没有那么猛烈的震撼感，需要观众细细琢磨。

半小时下来，叶筝看得一头雾水，听又听不懂，看也看不明白，姚知渝的现场解说还包含了不少专业术语，加上他想到哪儿说哪儿，叶筝一时三刻消化不了这么庞大的信息量。

整场戏看完，他什么都没学会。

梦回高中时的数学课，上个洗手间回来，前面教过的不记得，后面新学的接不上。

让人遗憾的是，这场表演暴露了薛淼很多短板，过度紧张的缘故，嗓子一绷就跑调，腹尾音处理得不够好，观众老爷们似乎不买账。

坐在叶筝前排的几位老人家，离席前一个劲地摇头，拄着拐杖惋叹，“看来闲庭要毁在这一代年轻人手里了。”