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第118章 子冈牌（第1页）

第118章子冈牌

“羊脂玉其实还不算什么，这块玉牌是子冈牌，可遇不可求。”林渊说道。

也正是如此，他让老舅自己留着戴，而不是卖掉。

“子冈牌？”

老舅蹙眉，好像听过，但印象不深刻，不太记得了。

“明代玉雕大师6子冈，听说过吗？”林渊问老舅。

这么一说，老舅立即记起来了。

“听说过，玉雕很厉害的一个人。这是他的作品？”

明朝在我国封建社会历史上从政治、经济、文化各个方面均已达到了前所未有的鼎盛时期，玉雕业在此时期也是空前的繁荣。涌现出了以6子冈为代表的一批玉雕大师。

6子冈是江苏太仓人，自幼在苏州学艺，终成一代玉雕巨匠，尤其擅长平面减地之技法，这是行话，通俗地说就是浅浮雕。

他所制玉器作品多数形制仿汉，取法于宋，颇具古意，形成空、飘、细的艺术特色。

所谓空，就是虚实相衬，疏密得当，使人不觉烦琐而有灵空之感；飘，就是造作生动，线条流畅，使人不觉呆滞而有飘逸之感；细，就是琢磨工细，设计精巧，使人不觉粗犷而有巧夺天工之感。

子冈牌多为长方形，且其长宽是很有讲究的，应该是按黄金分割比例来制作的，大小适中，方圆得度，刀工精美，字体挺拔，地子平浅而光滑，在方寸之间不仅尽显玉质之美，更具玉工之精。

据说6子冈的绝活应归功于他的独门刻刀“昆吾”，但这“昆吾刀”是从不示人的，操刀之技也秘不传人。

“你看这里，应该是6子冈的留款，大概率不会错的。”林渊指着一处不起眼的地方说道。

老舅掏出放大镜看了两眼，果然现上面留有“子冈”二字。

随着跟外甥“行走江湖”，老舅也配备了放大镜这种专业装备，免得别人觉得他外行。当然了，他确实也挺外行的。

6子冈留名这事，玉雕界是清楚的。

传闻，6子冈也是死在这上面。

皇帝喜爱他的作品，但不允许落款。一次他将“子冈“二字刻在兽耳隐秘处，但仍被皇帝现，触怒龙颜，被削去了脑袋。

子冈玉雕一改明代玉器陈腐俗气，以精美的玉料，高的玉雕技法，将印章、书法、绘画艺术融入到玉雕艺术中去，把中国玉雕工艺提高到一个新的艺术境界。

真正的6子冈作品主要收藏在故宫和各地的博物馆里，民间散落已很少见。可以见到的多为子冈牌已非真正的子冈牌了，而多为明清后代仿制。

“不一定是真正的子冈牌，我听说，子冈牌后世多仿制。”老舅提醒林渊。

他这话不假。

至乾隆一朝，“子冈“已不再是人名，而是演化成了品牌。

后世子冈款作品层出不穷，与其成为店肆品牌，并多代相传有很大关系。可见子冈款玉器，分为明代、清代、近现代、当代等不同时代的作品。

“那倒是，回头问问德叔他们。”林渊也没跟老舅他争论什么。

尽管他知道这是真正的子冈牌，寻宝仪不会出错的。明代子冈牌佩体稍为厚重，以矩形为多，器体较小。