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影片的前五分钟，通过两个场景——她工作的地方和去参加同学会——快速地刻画出了特蕾莎·杨的人生轨迹。

一个永远的优等生，成功者，精准地走对了每一步，终于爬上了人生巅峰。

她的人生仿佛没有失败这个词，理所当然地，她看不起失败者。

其实这种主角一点儿也不受圣丹斯电影节的欢迎。

一个典型的圣丹斯电影节电影的主角应该是这样的——平凡，普通，或许算不上多好，但不能太坏，最重要的是，要让屏幕前的观众可以轻易共情。

特蕾莎·杨简直与这个标准背道而驰，照理来说，这样的主角是绝不该在圣丹斯电影节受到欢迎的。

但是，凡事总得有些例外不是吗？

而天才的电影，注定就是为了成为例外而存在的。

荧幕上，生活完美而又井井有条的特蕾莎·杨正不满地看着女儿空荡荡的房间，然后又更加不满地看了一眼手表——现在已经晚上七点了，她的女儿却还是没有回来，她很生气。

于是她拨通了她女儿好朋友家的电话，她其实对露西选择的这个朋友并不满意，詹妮弗不太聪明，跟上公立学校的普通课程都费劲，她父母又是典型的“她开心就好”的放任她自流的不负责任的父母，露西和她一起玩耍总让特蕾莎感到不满——她是坏的影响。

只是露西已经进入青春期了，她深知，青春期的小孩的行为一大半并不是出于他们自己的想法，而是只是单纯为了忤逆父母而已，所以她才对露西这个不怎么样的朋友网开了一面。

是的，特蕾莎·杨就是这样一个人，她非常了解非常熟悉那些育儿理论，她并不是完全不知道露西在想什么，只是她知道又怎样呢？她对其他人（包括她女儿在内）的不屑是一种更深层次的东西——我知道你们有自己的想法，但是那些都是错的，只有我的想法才是对的。

电影之后会更明显地表现出这一点的。

电影会一步一步地告诉观众，这并不是一个偶然的悲剧，露西的死亡不是一时的冲动，而是必然。

“喂？”

电话那头传来了快活的女声，是詹妮弗的母亲，背景音里还能听见一个中年男人高声的大喊和两个小孩的尖叫，大概是在玩什么追逐游戏，特蕾莎·杨几乎是立刻就皱起了眉，但是她一向是个很体面的人，她用上了一种热切又冰冷的语气：“法德尔夫人，我的露西是在你家吗？”

“哦！是露西的母亲呀！”电话那头的女声听起来更快活了一些，“天哪我一直想认识您，詹妮弗和露西认识了这么久我却还没见过您，您说说这算什么事儿呀，这周六我们要举办一个烧烤派对……”

特蕾莎看上去有些不耐烦，她立刻打断了对方：“有时间的话我一定会去的。”

“那真是太好了！哦……不过露西不在我们这儿呢，要我帮你问问詹妮弗吗？”

“那真是太好了。”

这时候的特蕾莎还没有意识到有什么不对劲，她只是很生气，既生气她的女儿这个点都还没回家也就算了，居然也想不到应该和家里打个电话或者留个字条报平安，她像她这个年纪的时候，早就已经不是这种不负责任的小孩子样了。

接下和她通话的是詹妮弗，从这个小女孩口中她并没有获得露西的去向，于是她只能翻出了电话本一个一个电话打过去，就在她的怒火即将达到巅峰的时候，一个电话打了进来。

她生气极了，死死地盯着那不停响起的电话，想象着电话那头露西的样子。

她现在应该害怕极了，发现她正在满世界找她，她才终于想起来自己忘了什么事不是吗？

她晾了那电话十几秒，屏幕前的观众也跟着她一起盯着那电话响了十几秒，然后她终于将电话接了起来。

但是电话那头响起的，却不是露西一贯温和又显得有些弱气的声线——她一直想让她把这种说话习惯改了——而是警察的询问：“特蕾莎·杨吗？”

镜头一转，特蕾莎走在夜间湿润的野地间，她看上去有些迷茫，而映在她脸上的，是警车特有的闪光。

她穿过人群和警戒线，终于看见了她找了大半个晚上的女儿。

只是，她的女儿是躺着地上的，脸庞发涨发白，还有点发紫，头发湿淋淋的，里面沾着几片水草——她是淹死的。

特蕾莎脸上空白一片。

“初步断定，这是自杀，节哀，女士。”

一个胖胖的中年警员对特蕾莎说道。

他长得就一副白人废物的模样，特蕾莎·杨猛地转向了他：“这不可能。”

她的声音不高，如果要这位被推出来和痛失爱女的母亲交谈的中年警员来说，他甚至觉得对方的反应不算很大，他其实早已做好对方会歇斯底里地喊叫甚至动手的准备，他有充足的面对死者家属的经验，所以他才会被推出来和对方说这事儿。

比起他从前面对过的各种死者家属来说，特蕾莎的反应甚至称得上平静，但是被那双眼睛死死盯住说了“不可能”之后，他却觉得有种深深的恐惧感。

因为对方看上去太笃定了，所以哪怕她依旧保持着冷静与体面，但看上去却比任何歇斯底里的人都像个疯子。

特蕾莎在这座湖边陪着女儿的尸体坐了很久，大概是一夜，天边已经泛起了浅白色的光。

然后她决定要复仇。

接下来，观众们看着她一步一步抽丝剥茧，将出现过在露西身边的所有可疑人士都找了出来。

这一部分的镜头甚至称得上有些热血。